Glossaire
GLOSSAIRE
A CAPPELLA
à la chapelle, chant pour quatre voix mixtes sans accompagnement musical, en référence aux chœurs de la Chapelle Sixtine
ACCENT
Renforcement du rythme ou de l'expression, d'une note ou d'une phrase musicale
ACCORD
Notes simultanées accord plaqué
Notes successives accord arpégé
AMBITUS
Étendue de l'échelle des fréquences sonores, voix, mélodie, instrument
CADENCE
Conclure - Respirer - Surprendre...
CLÉS
Choix en fonction du registre pour éviter les lignes supplémentaires, repère-référence pour la lecture des autres notes
Clé de sol sur la 2e ligne
Clé de fa sur la 4e
Clés d'ut sur les 1ère 3e et 4e
Voir Partition
CONSEILS de JIFI "l'Audio du village"
"La musique se mérite", disait Arturo Benedetti Michelangeli
On n'entend pas de la musique en fond, impossible vu le fonctionnement du cerveau qui ne peut faire deux choses en même temps,
mais qui sautant de l'une à l'autre donne cette illusion en nous distrayant des deux
Elle s'écoute Voir Écoute
Alors laissons ces riens, qui veulent paraître, faire gueuler et clignoter leurs matos, ne montrant que leur inculture...
Si vous êtes ici, il y a peut-être un espoir...
Et il existe de la bonne musique écrite à cet effet, Haendel Water Music, descente de la Tamise et diners somptueux en barges,
Feux d'Artifices Royaux, et Telemann Musique de Table...
La musique s'écoute dans le calme, dispo, bien installé, peu de lumière et yeux fermés, à l'heure que l'expérience vous dira
où la musique est le plus profitable, un morceau par écoute, pas un disque entier
Si vous préférez une chaîne audio ou hifi quelques règles simples :
- On doit être au sommet du triangle équilatéral formé avec les enceintes les plus écartées possible, tweeters (aigus)
au niveau des oreilles (plus haut = plus aigu, plus bas = plus grave), dans le sens de la longueur pour privilégier les graves naturellement. Booster les basses n'apporte que basses saturées bouchées distordues et infrasons
- Éviter tout élément en verre, métal, plastique, privilégier bois tissus
- La puissance d'une chaîne est, en première approche, égale à la surface de la pièce. Pour une chambre de 10m2 2 x 10 ou 15 W
est suffisant, pour un salon de 28m2 2 x 30 W ne seront jamais utilisés (quart, tiers, moitié ?)
- Volume réglé au minimum, par respect pour les voisins... et vos oreilles, permettant de distinguer tous les détails sans saturation
Quelle chaîne choisir ?
Il faut savoir, par expérience, que chaque marque a sa signature : TEAC dure sèche, Technics moins, Yamaha basses purée,
Bose impersonnelle et triphonique, autre ineptie, Denon douce huilée, B&O désincarnée morte...
On choisit par écoute d'une sélection de courts morceaux couvrant l'ensemble de la musique (violon, violoncelle, piano, orchestre, voix...)
dans le calme bien-sûr
Sachez aussi que plus la chaîne est hifi, plus elle sera analytique et intellectuelle, au détriment de la cohésion et de l'humanité
Quand on regarde un paysage, on ne compte pas les feuilles de chaque arbre...
Puriste, j'aime entendre la différence entre le caractère des violons Stradivarius - Guarnerius ou des pianos Stenway - Fazioli.
Quelque fois, je n'ai pu reconnaître une harpe d'une guitare...
Après des chaînes Tanberg, Dual, JVC, Sony, Denon, recherchant l'humanité d'enregistrements historiques ou même références absolues voire mono, j'ai opté pour la simplicité d'un lecteur CD portable Panasonic avec télécommande, ambiances programmées (surtout pas d'égaliseur), et d'écouteurs non intra-auriculaires, ouverts (pression acoustique) avec bonnettes, légèrement chauds,
VE Monk Plus, exceptionnels pour leur prix (AliExpress). Il faut les écouter pour le croire !
Test VE Monk Plus (Venture Electronics)
Fréquence 16Hz-24000 Hz
Sensibilité 108 db
Diamètre 15.4 mm
Longueur câble 1.2m prise plaquée or 3.5 mm
Son naturel, organique, ouvert, détaillé, équilibré, scène sonore géniale large et profonde immersive naturelle
Aigus clairs et présents, sans pics. Médiums juste un peu en avant mais neutres, pleins et chauds. Chant et acoustique sont là,
lisse et organique pour voix féminines et masculines. Basses fréquences, voix, tout est parfait.
Livraison vocale claire, excellente séparation des instruments
Transition basses et aigus impeccable et extrêmement douce. Basse super très impressionnante. Beaucoup de chaleur
Basses moyennes et supérieures très neutres, raisonnablement rapides et percutantes
Plus la source est neutre, meilleur est le son. Ces écouteurs sont faits pour une musique de qualité
Son beau, juteux, étonnant, gras, confortable, délicieux, propre.
Quant à Youtube, j'enregistre mes sélections en M4a, successeur du MP3, plus compact, moins de perte
(ce ne sont pas des procédés de reproduction mais d'échantillonnage, comme le téléphone), plus "analogique", humain
Volume écouteurs 14 à 20, ordi 50 (sur 100). Oreilles de 73 ans, écoute musicale 60 ans...
DÉFINITIONS
Genre esprit présidant à la conception d'une œuvre (sacrée profane vocale instrumentale...)
Style personnalité. Modifie l'essence de la forme
Forme symphonie concerto sonate...
Structure agencement de parties en vue de constituer une forme-unité
DIAPASON - LA
Antiquité musique adiastématique, pas de reproduction d’une représentation à l’autre d'un même son de référence
1026 Guy d'Arezzo théorie de la solmisation, (do ré mi fa sol la), idée d’une note égale tout temps même hauteur
XVIe - XVIIe s La 466 Hz, baroque vénitien 440 Hz, allemand 415, français 392
Diapasons Mozart 422 Hz, Haendel 423, Berlioz 449, Beethoven 455, pianos Steinway 457
1884 défini grâce à Giuseppe Verdi à 432 Hz, par décret
1939-53-75 440 Hz standard international
440 Hz excitante, agressive, plus orientée vers l'esprit, déconnectée des centres des sentiments humains
432 Hz plus douce, lumineuse, grande clarté, transparente, harmoniques plus libres, calme, détente, relaxante
Relaxation muscles, respiration, tension artérielle, côlon irritable, stress, tension musculaire, maux de tête,
maux d’estomac, tachycardie
DISCIPLINES
Histoire - Analyse - Esthétique - Ethnomusicologie
Écriture - Orchestration - Improvisation - Composition
Acoustique - Psychoacoustique
Organologie (monde des instruments)
Sociologie
ÉCOUTE
flottante musique de fond. Trouver quelque pépite
imagée associer des images à ce que l’on entend
affective l’émotion vous empare
soutenue découvrir les richesses en étant attentif
profonde oublier tout, s'immerger
FORMES
Allemande danse de rythme binaire processionnel. Après Prélude. 4 temps. Suites baroques. XVIe s
Anthem ou antienne forme vocale religieuse anglaise dont les paroles n'appartiennent pas à la liturgie
les motet et cantate sont des équivalents latins. XVIe s
Antiphonaire livre liturgique des antiennes et des chants des offices
Aria air, mélodie, solo vocal, opéra italien, divisé en 2 parties et reprise de la 1ère. XVIIe s
Ballade chanson à danser et danse elle-même. XIIIe s
Ballet forme dramatique, pantomimes et danses. Œuvre pour orchestre. XVe s
Barcarolle chant des gondoliers
Boléro danse espagnole à 3 temps allure modérée
Bourrée danse 2 ou 3 temps centre de la Françe
Canon même mélodie dans différentes voix avec décalage
partie de la messe récitée à voix basse. XIVe s
Cantate ensemble de récitatifs et air soutenu par une basse continue . XVIIe s
Cantique Hymne similaire au psaume, texte de l'Ancien et Nouveau Testament
Canzone transcription pour orgue de chansons polyphoniques françaises. Canzone originales italiennes. XVIe s
Chaconne danse espagnole 3 temps. XVIe s
Chanson polyphonique école franco-flamande, chantée a cappella. XVIe s
Chant grégorien plain-chant codifié par le pape Grégoire Ier. VIe s
Choral chant en cœur d'église protestante
Concerto - concerto vocal, concerto da chiesa (concerto d’église). XVIe s
- concerto grosso, orchestre divisé en 2 groupes, solistes (3) concertino, et groupe grosso ou ripieno
- concerto pour soliste, Torelli, un seul instrument "converse" avec l’orchestre.
3 mouvements : Concerto se terminant par une cadence - lent ABA - Rondo. XVIIIe s
Contrepoint superposition de plusieurs mélodies XVe s
Divertissement composition de musique profane libre récréative. XVIIe s
composition instrumentale récréative, ensemble de chambre, fêtes, banquets, circonstance. XVIIIe s
Duo composition pour 2 voix chantées ou instrumentales. XVIe s
Étude part égale musique et virtuosité
Fandango danse chantée d'Andalousie au rythme ternaire d'allure vive, guitare, castagnettes, tambourin. XVIIe s
Fantaisie pièce instrumentale libre. XVIe s
Farandole danse populaire provençale d'allure modérée
Folia danse portugaise associée aux fêtes et cérémonies de la fécondité. XVe s
Fugue imitation et prépondérance d'un thème. Pièce de musique composée d'un sujet et contre-sujet. XVIIe s
Gaillarde danse italienne à 3 temps. Cours aristocratiques. XVIe s
Gavotte danse glissée à 2 temps précédée d'une sarabande
Gigue danse écossaise 4 temps en dernier dans les suites
Impromptu petite pièce instrumentale à demi improvisée. XIXe s
Invention petite pièce instrumentale, étude de style, concise et construite avec une grande rigueur
Laie poème narratif court, 1 ou 2 voix, avec ou sans instruments
Laudes hymnes pieux en langue vulgaire
prière au Christ du matin (font suite aux matines) qui salue le levé du jour. XIIIe s
Lied pièce vocale à une voix accompagnée au piano, sur un court poème. Pluriel Lieder . XVIIe s
2 thèmes ABA, coda
Litanie prière psalmodiée
Livre Vermeil de Montserrat manuscrit contenant 10 chants et danses d'église. XIVe s
Madrigal florentin chanson accompagnée par des instruments auxquels sont confiés des interludes. XIIIe s
Madrigal polyphonique à 5 voix a cappella. XVIe s
Magnificat cantique
Mélodie même définition que Lied spécifiquement allemand. XIXe s
Menuet danse du Poitou 3 temps de structure ABA. XVIe s
baroque AABB CCDD
classique AABB CCDD AB
Messe forme vocale en 5 parties, ordinaire de la messe : kyrie, gloria, credo, sanctus, agnus Dei
Motet pièce vocale liturgique pour office, 4 ou 5 voix a cappella, sur un texte latin. XVe s
Musette danse champêtre 3 temps
Nocturne divertissement instrumental joué de nuit en plein air. XVIIIe s
Genre de musique pour piano
Opéra grande tragédie ou drame en musique. Arias, récitatifs. XVIe Italie
Opéra bouffe opéra satyrique, humoristique. XIXe s
Opérette chef- d’œuvre de bonne humeur et d’amabilité, où alternent chants, danses et scènes parlées. XIXe s
Oratorio grande cantate. Œuvre dramatique religieuse. Ouverture, récitatifs, airs, chœurs. XVIe s
Ordinaire parties de la messe au texte inchangé toute l'année (Kyrie Gloria Credo Sanctus et Benedictus Agnus Dei)
Passacaille danse espagnole lente 3 temps. XVIe s
Passepied danse vive gaie 3 temps
Passion récit de la passion de Christ
Poème symphonique tableau ou drame
Prélude musique instrumentale qui introduit une ou plusieurs pièces. XVIe s
Quatuor morceau instrumental (2 violons alto violoncelle) ou vocal (2 ténors baryton basse) écrit à 4 voix
4 mouvements : Sonate - ABA - Menuet ou Scherzo - Rondo
Quintette pour 5 voix ou instruments
Requiem caractère funèbre
Rhapsodie fantaisie libre sur chants populaires
Ricercar pièce instrumentale de structure libre, imitée du motet vocal. XVIe s
Rigaudon danse 2 temps sud France
Rondeau ou virelai forme vocale, danse ou ronde chantée, voix seule pour le couplet chœur pour refrain. XIIIe s
virelai, avec instruments. XVe s
Rondo ou rondeau pièce brillante et vive. Alternance de couplets avec refrain. ABACA. XVIIe s
Saltarelle danse populaire italienne vive, ternaire ou binaire. Tambour. Dansée en couple, évoque l'amour courtois
Sarabande danse lente solennelle 3 temps Espagne Ancien Régime
Scherzo pièce double similaire au menuet, à 3 temps, beaucoup plus vif. Caprice, badinage, fantaisie. XVIe s
Sonate latin chanter, composition musicale impliquant le chant, sorte de musique de concert jouée et chantée
instrument à clavier accompagné d'un autre instrument
2 thèmes 2 tonalités 4 mouvements : Allegro - Andante ou Adagio - Menuet ou Scherzo - Finale
développement, réexposition, conclusion, coda
Suite succession de mouvements de danse de caractère différent, de même tonalité et structure identique
Symphonie proportions assez vastes, plusieurs mouvements, orchestre symphonique. XIXe s
Allegro - Andante - Menuet ou scherzo - Allegro ou Presto
concertante sorte de concerto à plusieurs solistes, style et structure de la symphonie
Tambourin danse provençale
Toccata pièce instrumentale pour mettre en valeur le clavier orgue, clavecin ou piano. XVIe s
Trio morceau instrumental ou vocal à 3 voix. Piano, violon, violoncelle
à cordes violon, alto ou violon, violoncelle
d'anches clarinette, hautbois, basson
GAMME
de G gamma. En médiéval Solfa, d'où solfège
constituée de 7 notes + 1 (1ère à l'octave)
Gamme chromatique tempérée
12 notes comprenant 7 notes principales (touches blanches du piano)
et 5 notes intermédiaires (touches noires) à la hauteur (fréquence) altérée
Altérations
# dièse élève la note d'1/2 ton sharp dur + is en allemand (dis = ré #)
b bémol l'abaisse d'1/2 ton flat + es (des = do b)
bécarre annule l'effet
double dièse X et double bémol bb élève ou baisse de 2 1/2 tons
Enharmonie
Même hauteur de note mais noms différents : do #, ré b, si ##
Le choix dépend du mouvement mélodique ascendant ou descendant, de la tonalité, du contexte
Un ton se divise en 1/2 ton chromatique (Do Do# même nom) et 1/2 ton diatonique (Do# et Ré)
mais 1 ton = 9 commas 5 pour 1/2 ton chromatique, 4 pour diatonique (différence sur un violon)
Voir Notes - Modes
GLISSANDO
Mouvement continu entre 2 hauteurs
HARMONIE
Superposition de sons, art de combiner les sons, science des accords
consonante repos
dissonante suspens
INSTRUMENTS
à vent colonne d'air dans un tuyau, biseau (flûtes), anches, languettes souples (bois), embouchure (cuivres)
l'orgue est un instrument à vent
cuivres à embouchure
bois à anches lamelle de roseau souple (clarinette, saxo, hautbois, basson), à biseau (flûtes)
à cordes vibration d'une corde par pincement, frappe, frottement
sur un violon, les vibrations sont transmises par l'intermédiaire du chevalet à la table d'harmonie,
résonateur de l'instrument, solidaire de la caisse de résonance.
piano, clavecin, harpe... nécessitent une corde par note, les instruments à cordes pincées un nombre limité
à percussion peau (tambours), disque métallique (gong), lames (xylophone)...
Moyen-âge vièle et vièle à roue (ou vielle), pipeaux, flûtes, chalumeau, trompettes, orgues, tambours, crécelles, cymbales,
triangles, cloches, grelots, guimbardes
XIX XV e s luth d'origine arabe à cordes doubles ou chœurs
les partitions de luth sont écrites “en tablature”, six lignes superposées correspondant aux six chœurs principaux,
des lettres indiquant sur quelle frette poser les doigts, le rythme indiqué
par des petites barres verticales au-dessus des notes
XVIe XVIIIe s viole, viole de gambe qui se joue assis, entre les jambes ou sur les genoux XVe s
Instruments à cordes avec un manche fixé sur la caisse (luth)
sans manche (cithare)
cordes tendues dans un cadre triangulaire (harpe)
clavecin
XIVe s Guitare apportée en Espagne par les arabes, à quatre chœurs, puis cinq au XVIIe et six au XVIIIe
XVIe s Violon, Italie. Amati, Guarneri, Stradivari. Violon, alto, violoncelle, contrebasse
- le violon a un manche sans frettes, sous la table une barre d’harmonie asymétrique collée longitudinalement
en-dessous du pied gauche du chevalet, une âme, tige cylindrique placée entre la table et le fond,
sous le pied droit. Quatre cordes en quintes sol, ré, la, mi
- l’alto, huit centimètres plus long, accordé une quinte au-dessous
- le violoncelle accordé une octave plus bas que l’alto
XVIIe s Mandoline milanaise à six chœurs pincés, napolitaine fin XVIIIe à quatre chœurs métalliques
grattées avec un plectre
Banjo à caisse circulaire et table en parchemin à cinq cordes métalliques, dérive d’un instrument
apporté par les esclaves d’Afrique de l’Ouest
XIXe s Cithare sans manche posée sur les genoux ou table. Développée en Allemagne et Autriche
cinq cordes métalliques mélodiques (frette) et une trentaine de cordes "à vide"
Les bois - flûte à bec (Renaissance, Baroque), verticale et flûte traversière XVIIe s, horizontale et flute de Pan
- anche double hautbois XVIIe s, hautbois d'amour une tierce plus bas, cor anglais, une quinte,
basson, deux octaves
- anche simple clarinette 1690 Allemagne, 1820-40 clés, saxophone 1840
Les cuivres - trompettes, trombones
- cors naturel XVIIe s, à pistons, des Alpes
- fanfares clairon, cornet à piston, saxhorns
Anche libre harmonica 1820 Allemagne, accordéon 1829 Autriche, clavier harmonique à boutons, mélodique à touches
concertina 1829 Angleterre, bandonéon, harmonium 1842 France
Claviers - à cordes pincées clavecin XVIIe s
- à cordes frappées pianoforte 1720 Bartolomeo Cristofori, son proche du clavecin
un siècle de perfectionnements pour devenir le piano moderne
- orgue masculin singulier, féminin pluriel. Tuyaux à bouche, tuyaux à anche
jeu ou registre, ensemble de tuyaux au même timbre
Instruments champêtres vielle à roue, musette (cornemuse), biniou, bombarde (hautbois), tambourin
Instruments à percussion tambour militaire, caisse claire, grosse caisse
timbale membrane tendue sur un bassin hémisphérique en cuivre. Un système mécanique
permet de faire varier sa tension, la hauteur du son XVIIe s
tambourin
- à lamelles xylophone, marimba
Idiophones triangle, cymbales (disques de laiton bombés), gong... et la main !
MODES - DOMINANTE - OPUS
Mode majeur
1 ton 1 ton 1/2 ton 1 ton 1 ton 1 ton 1/2 ton
do ré mi fa sol la si do
en ré majeur
ré mi fa# sol la si do# ré
Toutes les notes successives ont un nom différent et sont conjointes : ex. sol - la bémol ou mi fa#
Jamais mélanger # et b
Mode mineur
Gamme mineure naturelle
1 ton 1/2 ton 1 ton 1 ton 1/2 ton 1 ton 1 ton
la si do ré mi fa sol la
en ré mineur
ré mi fa sol la sib do ré
Gamme mineure harmonique
1 ton 1/2 ton 1 ton 1 ton 1/2 ton 1 1/2 ton 1/2 ton
la si do ré mi fa sol# la
On écrit DO pour do majeur, la pour la mineur, ou do maj. do min. Do M. do m...
Gamme mineure mélodique
1 ton 1/2 ton 1 ton 1 ton 1 ton 1 ton 1/2 ton
la si do ré mi fa# sol# la
Dominante
en sol majeur, en ré mineur : note qui revient le plus souvent dans le morceau
On révise ?
Concerto pour piano N° 9 en mi bémol Majeur Op. ? K 271 "Jeunehomme" - Maria João Pires - Live
Concerto forme musicale
N° 9 9e concerto pour piano
mi bémol majeur dominante, altération, mode
Op. ? Opus, numéro chronologique de publication, n° dans l'opus
K 271 abréviation de "L. von Köchel" pour la numérotation des œuvres de Mozart ou de "R. Kirkpatrick" pour Scarlatti
RV pour Vivaldi, BWV pour Bach...
"Jeunehomme" nom donné à l’œuvre, parce qu'écrite pour une jeune fille nommée Jeunehomme
Nom de l’interprète, marque et date de l'instrument, orchestre, chef...
Conditions de l'enregistrement, année...
MOUVEMENTS
Adagio mouvement lent plus rapide que largo, plus lent qu'andante
Allegro mouvement vif, allègre
Andante mouvement modéré
Larghetto plus lent que largo
Largo mouvement lent
Largo assai extrêmement lent
MUSIQUE
Compositeur élabore la musique
Interprète musicien, chanteur, chef d'orchestre
Librettiste écrit le livret de l'opéra
En Europe, au Moyen Âge (Ve-XVe s), apparaissent les premières formes de musique classique :
VIe s chants grégoriens, XIIe troubadours dans les cours des grands seigneurs
Renaissance XVIe s, musique profane, époque baroque, apparition de l'opéra et de l'orchestre
Aux XVIIe XVIIIe siècle, le public allait écouter la musique en vêtements de tous les jours, avec boire et manger,
et acclamant ses morceaux favoris
NOTES - Correspondances
Nous devons leur nom à Guy d'Arezzo, moine toscan bénédictin du Xe siècle, qui les nomma par la première syllabe
des vers de la première strophe d'un chant grégorien, l'hymne à Saint Jean du poète Paul Diacre (IXe s)
ut queant laxis Do XVIIe s Giovanni Battista Doni, musicologue italien
resonare fibris
mira gestorum
famuli tuorum
solve polluti
labii reatum
Sancte Iohannes XVIe s
Soit la gamme latine Do Ré Mi Fa Sol La Si utilisée en pays de langue romane (France, Italie, Espagne, Portugal)
À laquelle correspond la notation batave, héritée de la Grèce antique, conservée par les pays protestants ou réformés,
en partant du La (diapason)
A La a = la mineur A = La Majeur
B Si pays anglophones ou B pour Sib & H pour Si# en Allemagne (signature de BACH Sib La Do Si#)
C Do c = do mineur C = Do Majeur
D Ré
E Mi
F Fa
G Sol (clé de sol)
Voir Gamme
OCTAVE
Si une corde vibre à f Hz, une moitié longue sonnera à l'octave supérieure (Pythagore)
La diapason 440 Hz, octaves 220 ou 880
En solfège l'octave est l'intervalle séparant 2 notes de même nom
OREILLE
absolue capacité d'identifier la hauteur d'une note sans point de repère
relative par rapport à un point de repère (diapason)
PARTITION
Portée 5 lignes, de bas en haut, du grave à l'aigu
Les notes qui se suivent forment une ligne mélodique, les unes au-dessus des autres jouées simultanément un accord harmonique
L'altération, placée devant la note, est valable pour les mêmes dans la même mesure
Les hampes sont ascendantes pour les notes des 1er et 2e interlignes, descendantes pour les autres, crochets pour notes seules,
ligatures pour notes enchainées
Voir Notes - Altérations
Durée des notes indiquées par leur forme
Ronde (l'unité principale) = 2 blanches = 4 noires = 8 croches = 16 double croches = 32 triple croches = 64 quadruple croches
une ronde vaut 2 blanches, une blanche est 1/2 ronde...
Silences de même durée
ronde / pause, blanche / 1/2 pose, noire / soupir, croche / 1/2 soupir...
fonctions : respiration, mise en valeur rythmique (syncopes, accents), formelle (séparer les différentes parties d'un mouvement), dramatique, signal
Nuance quelle intensité jouer les notes
Crescendo en augmentant progressivement le son
Diminuendo en diminuant le son
Forte fort
Fortissimo très fort
Piano doucement
Pianissimo très doucement
Staccato détaché
Caractère interprétation
Affectuoso affectueux
Agitato agité
Amoroso amoureux
Cantabile chantant
Con fuoco avec feu
Doloroso douloureux, affligeant, triste
Maestoso majestueusement
Poco moto avec peu de mouvement
Ritardando en ralentissant
PÉRIODES
Préhistoire - 14000 ∼ -3500 musiques cérémoniales, incantations, influence sur événements naturels
sifflet 60000 ans, flûte 30 à 40000 ans, lithophone -8000
Antiquité - 3500 ∼ 476 musiques cérémoniales religieuses
Égypte danse, harpe (Mésopotamie), hautbois, trompette, aulos, sistre, tambourin, crotales
Grèce musique vocale, cérémonies, artistes rémunérés, lyre, cithare, harpe, aulos, syrinx,
cuivres, percussions
Rome cuivres (trompe), flûtes (double, à bec, de Pan), lyre, cithare, luth, orgues,
percussions (sistre, crécelles, grelots, tambourins, timbales, castagnettes, cymbales) Médiévale 476 ∼ 1492 Moyen âge musiques religieuses (chant grégorien), galantes (Ménestrels), populaire (danceries)
Pape Grégoire le Grand réforme chants liturgiques codification antiphonaire >> chant grégorien "plain-chant",
et crée la Schola Cantorum
tradition orale, Xe s neumes, accents de points et traits placés au-dessus texte, puis notation carrée
ligne rouge pour fa jaune pour ut, Guido d'Arezzo 3e ligne
chants profanes ménestrels (troubadours sud langue d’o, Guillaume IX Duc d'Aquitaine, trouvères nord
langue d’oïl, Adam de la Halle) délaissent le latin
chansons courtoises, chanson de geste
Ars Nova, compositions à 3 ou 4 voix, accompagnement instrumental (Guillaume de Machaut)
rebec, harpe, luth, tympanon, flûtes, cor, bombardes, cornemuses, hautbois, trompette, orgue
Renaissance 1453 ∼ 1600 15e ∼ 17e opéra italien, cantate, sonate, concerto (dialogue entre soliste et orchestre)
musique polyphonique vocale sacrée (motet) et profane (madrigal)
Messe en 5 parties : kyrie, gloria, credo, sanctus, agnus Dei
Contrepoint, superposition de plusieurs mélodies
Gamme majeure do ré mi fa sol la si do 2 tons 1/2 ton 3 tons 1/2 ton & altérations
exalte beauté, sentiments humains, nature
luth, violon, viole, viole de gambe, cuivres (serpent, cornet à bouquin, sacqueboute ancêtre du trombone),
flûte à bec, bombarde, douçaine ancêtre du basson, musette ancien nom de la cornemuse
notes ovales (imprimerie), polyphonie
Baroque 1600 ∼ 1750 17e ∼ 18e Monteverdi, Vivaldi, Bach...
musique luxuriante, émotionnelle, moments forts doux rapides lents... virtuosité, castrats
opéra français, oratorio (sujet biblique), musique de cours
institutions musicales Versailles :
La Chapelle Royale, offices religieux - La Musique de la Chambre, divertissements quotidiens
La Musique de la Grande Écurie, musique de cérémonie
sonate pour un ou deux instruments, accompagnement de clavecin et violoncelle "continue" ou "basse continue"
concerto, oppose un ou plusieurs solistes à l'orchestre
suite de danses pour instrument seul (clavecin) ou pour orchestre
développement de la facture instrumentale (Amati, Guarnerius, Stradivarius)
flûte traversière, hautbois, clavecin, luth, théorbe, orgue, viole, violon baroque
Classique 1750 ∼ 1800 18e ∼ 19e Mozart, Haydn, Beethoven... 1750 mort de Bach 1827 mort de Beethoven
clarté, mesure, équilibre, harmonie, accessible, nuances, tempos, interprétation
symphonie, opéra plus simple (personnages ordinaires, sujets réalistes), lied, oratorio, messe
musique de chambre : trio, quatuor, quintette pour cordes seules ou avec piano. Sonate pour piano seul
musiques de circonstances, compositeurs employés des maisons bourgeoises et nobles
musique de concert, orchestre dirigé par claveciniste
clarinette
Romantisme 1800-1900 19e Tchaïkovski, Chopin, Berlioz, Verdi...
sensibilité, beauté nature, amour, liberté, émotions, imagination, nouveauté, création
lieder, musique intimiste, musique nationaliste folklorique populaire mythes légendes
piano, virtuosité, musique d'orchestre, chef d'orchestre
cor, hautbois, flûte traversière en métal, saxophone
Contemporaine 1900 Gershwin, Saint-Saëns, Chostakovitch, Debussy, Prokofiev...
politique, manque d'unité (styles, formes)
impressionnisme avec Debussy traduire en musique impressions de paysages, odeurs, saveurs
néoclassicisme avec Stravinsky
jazz rock pop rap, cinéma comédie musicale, musique électronique synthétiseur
remise en cause :
musique sérielle principe de la série Pierre Boulez
musique électronique informatique lannis Xenakis
musique aléatoire John Cage
musique concrète bruits matériau sonore Pierre Schaeffer
musique répétitive Steve Reich
musique minimaliste Arvo Part
jazz :
Negro spiritual caractère religieux Ancien Testament, Gospel Evangiles
Blues tempo lent, détresse et mélancolie des Noirs
Ragtime style pianistique Saint-Louis, musique de salon et danse européenne avec banjo
Nouvelle-Orléans cérémonies, jazz bands trompette, clarinette, trombone, tuba, banjo, guitare, piano
Swing New York "big bands" cuivres et saxos (avec clarinette, solos improvisés
Be-bop formations très restreintes, style nerveux excentrique
Cool jazz musique de chambre raffinée, legato
Free jazz sans pulsations chorus harmonie tonale
REGISTRE
Étendue générale de tous les sons
RÉSONANCE
- Résonance naturelle : vibration d'un objet exposé à une fréquence exacte à la sienne.
Si l'on place un diapason vibrant près d'un autre de même fréquence, ils vibrent à l'unisson.
- Résonance forcée : si une source induit des vibrations dans objet, sans partager la même fréquence,
les vibrations de l'un modifient les vibrations de l'autre.
SON
Notre oreille transmet au cerveau un signal lorsque le tympan vibre sous la pression de l'air
Cette vibration des molécules + ou - rapide est interprétée comme un son. 330 m/s
Fréquence : nb de vibrations par seconde en Hertz ou Hz
La du diapason 440 Herz
Fréquences audibles 20 à 20 000 Hz
Fréquences "sacrées"
174 sécurise, amour
285 régénère le corps, restructure, dynamise
396 libère blocages et peurs
417 transmute les traumas du passé
528 nettoie l'ADN pour guérison
639 compréhension, relations
741 purifie corps et esprit
852 intuition et sensibilité
963 lumière intérieure
Harmoniques
Un son n'est pas une vibration pure mais un composé de sons, de plusieurs fréquences,
la fréquence fondamentale et les harmoniques naturels (masculin) multiples de la fondamentale (double, triple...)
Sur une corde de violon, corde à vide, en effleurant au milieu, au tiers, quart, cinquième, sixième
Octave do - do 2 x fréquence (féminin) Voir Octave
Quinte do - sol rapport fréquences 3/2
Quarte sol - do
Tierce majeure do - mi
Tierce mineure mi - sib
Composantes
Hauteur + ou - aigu dépend de la fréquence (nb vibrations x seconde en Hertz) oreille 20 à 20 000 Hz
7 notes et 5 altérations = 35 hauteurs
mi-fa et si-do sont séparées d'1/2 ton, les autres d'1 ton
Durée - Rythme
Pulsation début de chaque temps
Temps durée entre 2 pulsations
Durée chaque son ou silence possède une durée de 1/x ou x temps
Rubato décale la mélodie par rapport aux temps de l'accompagnement
Rythme combinaison enchainement de durées
Intensité volume
Timbre couleur du son en fonction de l'instrument. Qualité sonore de la source
Espace position du son
Mélodie suite de notes
Harmonie accords d'accompagnement
TESSITURE
Notes qu'un instrument peut jouer
TONALITÉ
Système combiné des gammes
TRILLE
Battement entre une note et sa voisine d'1/2 ou 1 ton supérieur
VOIX
FEMME
Soprano Voix aiguë au dessus de l'alto Sissel
colorature Virtuose, vocalises complexes : trilles arpèges notes piquées... spécialisation vocale du XVIIe s,
propagée par les castrats du XVIIIe. Tessiture la plus aiguë souple agile Maria Callas (dramatique)
léger Timbre souple pouvant aller dans les suraigus. Comparé au son d’une flûte
lyrique Timbre agile puissant. Très mélodieuse, s'épanouit dans les médiums ou aigus Elisabeth Schwarzkopf
lirico spinto Montserrat Caballé
dramatique Puissance, large étendue du très aigu au très grave, timbre sombre et registre grave Jessye Norman
wagnérien Birgit Nilsson
Falcon Voix puissante sombre, registre grave étendu sonore rappelant le mezzo-soprano
Mezzo-soprano Entre soprano et alto. Médiums graves intenses, ronds chaleureux, très expressifs forts en émotions
léger Anne-Sofie von Otter
lyrique Elīna Garanča - Cécilia Bartoli
dramatique Christa Ludwig
Alto Terme réservé aux voix de chorale, contralto aux solistes
Contralto Tessiture la plus grave. Rare, très chaleureux et rond, parfois sombre. Voix de poitrine Kathleen Ferrier
HOMME
Castrat Chanteur castré avant la puberté pour conserver le registre aigu enfantin, en bénéficiant du volume sonore
de la capacité thoracique adulte. Deuxième moitié du XVIe siècle en Occident, principalement en Italie,
disparaît fin XIXe début XXe
Ablation, chaleur ou écrasement des testicules, verge conservée
Haute-contre Ténor avec tessiture assez élevée utilisant la voix de tête pour certains aigus James Bowman
Passe de la voix de poitrine à celle de tête sans brisure
Voix moins puissante mais plus agile et aiguë que ténor
Contre-ténor Voix de fausset ou de tête. Tessiture de contralto à soprano et soprano léger Philippe Jaroussky
Franco Fagioli - Andreas Scholl
Ténor Timbre clair et brillant, suivant de près la mélodie. Registre de poitrine jusqu'à l'aigu Enrico Caruso
léger Agile, peut atteindre les notes les plus aiguës
lyrique léger Luciano Pavarotti
lyrique Plus grave, plus large José Carreras - Roberto Alagna
lirico spinto Plácido Domingo
dramatique Plus sombre et grave, le plus puissant
Baryton Tessiture entre ténor et basse
Martin Clair, agile, entre ténor et baryton
lyrique Le plus répandu. Plus puissant Dietrich Fischer-Dieskau
dramatique Voix profonde, plus sombre José van Dam
Verdi Très puissante et sombre, aisance, endurance
basse A mi-chemin entre baryton et basse Hans Hotter
Basse Voix la plus grave
chantante Basse-taille. Timbre le plus clair, voix la plus souple Boris Christoff
profonde Basse noble, basse Nivette. La plus grave
bouffe Spécialisée dans les rôles comiques