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PIANO
Bartolomeo Cristofori (Padoue 1655 - Florence 1731), facteur d'instruments à clavier : clavecins, clavicordes,
déplorant le manque de contrôle des variations de ton du clavecin, invente le Gravicembalo col piano e forte, Pianoforte,
en remplaçant le mécanisme de pincement par un marteau (1698 1720 22 26, 4 octaves). Léger, moins puissant que le piano actuel,
milieu XIXe siècle, cordes non métalliques moins tendues, sourdine ou pas en cuir ou liège. 1810 7.5 octaves.
MOZART
Au XVIIIe siècle, du vivant de Mozart, la couleur des touches était inversée, les blanches étaient noires et les noires blanches,
pour les pianos, orgues et clavecins. Lorsqu'au XIXe s le piano devient l’instrument dominant, on adopte la position actuelle.
En 1781, Mozart achète un piano-forte Walter qu’il utilisera jusqu’à sa mort, en 1791. Pendant 10 ans, il écrit, s'entraine,
donne des concerts sur ce piano qu'il transporte partout avec lui, jusqu'aux dernières œuvres de sa vie.
Sons uniques, multiples sonorités "indescriptibles", provoquent une vive émotion chez les admirateurs du maître
On peut l'entendre, accordé sur le diapason Mozart 422 Hz, dans la célébrissime Sonate pour 2 piano-forte K 448,
par Levin & Frager. Immense privilège !
Robert Levin Mozarts Hammerklavier 1782
Malcolm Frager Garser Flüge 1790
https://www.youtube.com/watch?v=XiHZsreNqfg
CHOPIN
Ses pianos (Pleyel) ne comportaient que 78, puis 80 touches en 1840
Le marteau ne frappait que deux cordes, voire une seule pour les basses
- Nocturne en Si bémol mineur Op. 9 No 1 - Claudio Arrau
- Nocturne en Mi bémol Op. 9 No 2 "Murmures de la Seine" - Claudio Arrau
- Nocturne Op. 9 No 2 Rachmaninov
- Nocturne No 20 Op. Posthume - Claudio Arrau
- Nocturne No 20 posthume en Do dièse mineur - Grigory Sokolov
- Concerto pour piano et orchestre No 2 en Fa mineur Op. 21 - Daniil Trifonov - Arr. Pletnev - vidéo 2e mvt
BEETHOVEN
La Lettre à Élise. Bagatelle en la mineur Für Elise
Aucune jeune femme proche porte ce prénom
Beethoven aurait appelé cette partition Für Therese :
- pour son élève Thérèse de Brunswick avec qui il entretint une idylle durant deux ans
- Therese Malfatti von Rohrenbach zu Dezza qui déclina sa demande en mariage.
Le document a été trouvé dans ses papiers ; théorie très probable..
- la soprano allemande Elisabeth Rockel, autre amour, autre refus, qui épousa Johann Nepomuk Hummel
- Elise Barensfeld, chanteuse. Therese Malfatti était peut-être sa professeur de piano, et Beethoven aurait écrit la bagatelle,
relativement facile pour que Therese l’enseigne à Elise. Faveur pour Therese pièce pour Elise...
- Lettre à Elise - Bagatelle en La mineur - Alfred Brendel - inverser écouteurs (voir Position d'écoute)
I BAROCCHISTI
Lugano, Canton du Tessin, Suisse
Héritage de la Società Cameristica di Lugano, qui, depuis le début des années 50, a développé une activité essentielle
dans les œuvres vocales et instrumentales baroques, remportant un succès mondial et plusieurs Golden Records
Avec le Chœur de la Radio Suisse, sous la direction de Diego Fasolis et le nom d'Ensemble Vanitas, il a réalisé
plusieurs concerts et enregistrements, accueillis avec enthousiasme par la critique spécialisée.
Ensemble variable de 6 à 26 musiciens, tous virtuoses suisses et italiens renommés à la solide préparation culturelle et instrumentale,
ayant leur propre activité soliste de niveau international : premier violon Duilio Galfetti, ou Pier Luigi Fabretti, hautbois baroque
aux Arts Florissants et Musiciens du Prince, qui a participé à "Mission" avec Cécilia Bartoli.
Le caractère "latin" des interprétations, virtuosité et rythme, équilibrés par une mélodie expressive constante,
suscitent l'éloge enthousiaste du public et de la critique
Le groupe est l'ensemble résident, pour la musique baroque, du Lugano Festival 2000.
RAVEL
Boléro
Enregistrement effectué par Ravel en 1930 conforme à ses souhaits, 16 mn, tempo de noire à 64
"Avec une indifférence quasi démoniaque, Ida Rubinstein tournoyait sans arrêt, dans ce rythme stéréotypé,
sur une immense table ronde d'auberge, cependant qu'à ses pieds les hommes exprimant une passion déchaînée,
se frappaient jusqu'au sang. Ravel lui-même était au pupitre, soulignant par ses gestes brefs et précis
l'élément automatique de l'action scénique, gestes moins appropriés à conduire l'orchestre qu'à exprimer
l'immense tension intérieure de la composition. Jamais je n'ai vu un homme vivre plus intensément la musique,
sous une apparence placide, que Maurice Ravel conduisant son Boléro ce soir-là".
- Bolero - Ravel 1930